Hoje é dia de Oscar

Acontece hoje à noite a octagésima segunda edição do Oscar, superestimado prêmio da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas dos Estados Unidos. Já disse aqui neste espaço que não considero essa uma premiação representativa do cinema mundial - e nem mesmo do cinema americano. O Oscar é muito mais um show business milionário do que a conclusão das reflexões de uma Academia de Artes Cinematográficas acerca dos filmes que concentram mais qualidades entre aqueles que foram produzidos nos últimos meses.

Mas nem sempre foi assim. Houve um tempo, já distante, em que o Oscar, mesmo sendo voltado quase que exclusivamente às produções internas, costumava consagrar bons filmes com frequência. O que é raro, hoje em dia. Gostei da vitória de Menina de ouro (Million dollar baby, 2004), de Clint Eastwood, um filme excepcional. É o único que me lembro que tenha merecidamente ganho o prêmio nos últimos tempos. Lamento que os americanos tenham ignorado um filme como Amantes (Two lovers, 2008), de James Gray, outra obra excepcional. Também lamento que os americanos, mesmo tendo elevado o número de indicados para dez, não tenham sequer considerado que alguma produção feita fora de seu país tenha sido digna de figurar entre os que eles escolheram como os melhores. Um absurdo para um prêmio que se quer credenciável perante os grandes veículos mundiais de divulgação de cinema. Ah não, para isso existe a categoria "filme estrangeiro". Pois bem, se quisermos assistir filmes de artes e ciências cinematográficas temos que prestar atenção nessa categoria.

A verdade é que o Oscar é uma premiação que se configura no sentido de valorizar apenas o cinema americano - e arrecadar muito dinheiro. É sabido que os filmes, depois que indicados, multiplicam seu faturamento. O Oscar é um empresa. Até mesmo Guerra ao terror (The hurt locker, 2008), de Kathryn Bigelow, um filme desprezado até então dentro de seu país, deu um salto quantitativo em relação ao interesse dos cidadãos americanos, que preferem o entretenimento-pipoca. O que não é um problema. Todos gostamos de entretenimento puro e descompromissado, como é o caso de Avatar (Avatar, 2009), de James Cameron, que é uma ótima diversão. Mas pode significar um problema cultural quando um filme como o de Bigelow só passa a ser valorizado depois que a crítica estrangeira se manifesta. O público americano, de uma maneira geral, é um tanto avesso ao senso artístico. Pelo menos é isso que essa situação indica. Recentemente li que um filme, em plena pré-produção, foi subitamente cancelado com a justificativa de que o argumento era artístico demais. Outro exemplo recente foi o afastamento de Sam Raimi do blockbuster Homem-aranha, que se negou a render-se mais uma vez aos caprichos da Sony depois das estapafúrdias intervenções no terceiro filme da série.  Um absurdo. Mas perfeitamente compreensível. É assim que a indústria de cinema dos EUA trabalha. O único aspecto legal disso tudo é que ninguém mais além dos americanos investe com tanta ênfase na reconstituição de mundos históricos e na construção de universos mágicos e fantásticos - mesmo que a história e/ou o tratamento muitas vezes acabe destruindo qualquer promessa positiva.

Voltando ao tema da postagem, acho que Bastardos inglórios mereceria a estatueta de melhor filme - porque realmente foi o melhor filme americano em 2009. Para melhor diretor, Kathryn Bigelow, porque seu trabalho em Guerra ao terror tem méritos e é um fato isolado no cinema recente dos EUA. Para James Cameron eu deixaria os prêmios técnico-artísticos, menos o de fotografia, que deve ficar com Robert Richardson, por Bastardos, o de música, porque James Horner não merece ser premiado desta vez - embora eu não tenha ouvido os outros trabalhos -, e o de edição, que a meu ver seria o prêmio mais difícil, considerando Bastardos e Guerra. Quanto aos atores não sei porque não assisti tudo, mas acho difícil alguém ter superado, na categoria "coadjuvante", Christoph Waltz, o Hans Landa do pastiche de Quentin Tarantino.

Amanhã talvez escreva alguma coisa sobre os ganhadores.